VOL.23/January,1996

世界のタケミツって…
どんな人?!
作曲家　武満 徹の輪郭

Liner Notes by Itoh Keishi

第18回■「夢と数」のメタファー
　　　　武満徹の音楽世界の入り口に…

　武満の音楽は難解というよりもファンタジックである。哲学的というよりも詩的である。たとえばケージやシュットクハウゼンを経た現代音楽は、西洋音楽のあらゆるメソッドから解放されはしたが、現代美術と同様に陳腐な前衛主義へと陥ってしまった。音楽の本来の持ち味である感覚への訴え掛けをおろそかにしてしまった為に、実験音楽という名の高い塀で自らの世界を囲むことになってしまいがちであった。もちろんこのことは単にクラッシック音楽というジャンルにかかわらず芸術史全体にのしかかっていた課題であるとともに、近代から現代に向かう世界の時代精神に根差した課題ともオーバーラップしていると言える。つまり、常に時代精神をリードしてきたはずの近代西欧の音楽（文明）−音楽的にはバッハ以降に継承されてきた西洋音楽の音階や秩序（啓蒙主義以降の合理主義と進歩主義）−が袋小路に行き詰まり、新しく開かれるべき可能性に対して戸惑いのみが感じられていた時代において、多くの表現者はその戸惑いのあまりに、構造主義音楽やチャンスオペレーションまがいの前衛表現や（まるで画家が絵筆を捨てて、絵の具を投げ付けて仕上げた絵画のように）あるいは、偏狭なナショナリズム（反西洋志向や折衷志向）という泥沼に嵌まり込んでしまった。
　もちろん武満徹の音楽の表層には、今に述べた、実験精神と日本の楽器や雅楽を巧みに取り入れる世界音楽的な音作り（初期作品において）が読み取れる。しかし、それ以上に武満音楽を決定する普遍的で大きな要素が『メタファーの喚起力』なのである。
　武満の音楽に満ち溢れている『メタファー』とは、例えばベルリオーズが行ったような音（オーケストレーション？）の象徴性でもなければ、ワーグナーが行ったようなテーマ（表現内容）の象徴性でもない。ましてやシェーンベルグの色彩オルガン（音に合わせて異なった光線が反射する…）的な実験的象徴ではない。（アンドレイ・タルコフスキーがその映画で宇宙的な神秘を「水」や「炎」や「鏡」という『メタファー』を使って喚起させたのに極めて近い性格を持っていると思うのだが…。）

武満は好んで「夢」と「数」という言葉を使っている。

「…私の中に、予告なしに現われてくるある不安定なもの…つまり自分の内面に衝き上げてくるある種のもやもや…そうした『夢の縁』を音楽的に、また数の操作を使ってはっきりさせようという気持ちがあるのです…」

と、武満自身も語っているように、武満の『メタファー』は『夢』と『数』という宇宙を司る無意志的な要素によって成立していると言ってよい。70年代の傑作の中に「鳥は星型の庭に降りる」という曲があるが、武満は宇宙的な無限の世界をロマンチックに表現するのではなく、作曲者の意図や目的に支配され過ぎない音の連なりを作るために「音階」の「数学的」な組み合わせによって新しい表現の地平を切り開いている。星型（Star）とは調和された五角形をベースにした図形であると共に、無限の宇宙空間をイメージさせ、鳥（Bird）はそこを自由に飛行する翼を持った宇宙船のようなイメージを掻き立てさせる。しかし、使われた音階は音階を円形にした時の中心Cから最も遠い位置にあるF♯を基音とした図形的な配列である。あるいは「海へ」というロマンチックなタイトルの曲は、もちろん優しく荒々しい生命の源として循環する海のイメージを使いながらも方法論的には（海：Sea）という単語の音階（E♭,E,A）を基本に使うという技法に基づいている（もっともこれに類した技法はバッハの時代から存在するが…）

　しかし、武満の作曲の中で、音階の数学的（図形的な）操作は、無機的な音の連なりに変化するのではなく（…そう言えばヘルマン･ヘッセの「ガラス玉演戯」という未来小説にそのような無気力なパフォーマンスが登場していたが…）遊び心すら持った表現の多様性に結び付いている。「数学」というと、つい無機的なイメージを持ってしまいがちであるが、「数学」とは人間の小さな英知で発明したものではなく、宇宙的で無意志的（汎個性）な神秘であるという事を思い起こしてほしい。もちろん我々が夜見る夢も、個人の意志や希望とは無関係に見てしまう曖昧なものであり、武満の音楽は、我々の世界が不定形な想像力と神秘の定理に囲まれているという事を喚起させてくれる。そして、ちょうど、ジェームズ･ジョイスが言葉と物語とで「クラインの壷」のような相互内包的関係を作り上げたように、武満においては音と和音、さらには音階と音階に名付けられた名称（言葉）とで、それぞれがその他のものを包み込むという二重三重の内包関係を作り出す多義性が与えられている。記号論でいうシニフィアン（言葉）とシニフィエ（言葉の内容）と同じ様な概念のズレを生じさせることで特定の意味や意志に囚われすぎないイメージを醸し出させているといえるのかもしれない。そして、それらに用いられている『メタファー』は実験の意図的な象徴性という枠を越えて、人間の感覚に直感的にある感情やイメージを『喚起』させる力を持つ音の連なりとして表現されているのである。
武満がミロやデルヴォーの絵画からの影響を受けた曲を書いていることはよく知られているし、デュシャン、滝口修造、のイメージに基づいた曲も多数存在しているが、その不可思議でファンタジックな表現、意識と無意識とが交錯しながら統制されずに変形していく様はシュールであり、また、なまめかしくもある。解読することが無意味でありながら、多くの解読に開かれた音の配列…、そして、音が曲を形作る為に機能するのではなく創造力の翼として自由に飛翔する…それが武満の音楽なのである。

　さて、このように書いてくると『混声合唱のためのうた』は武満の音楽文体の中では極めて例外的な位置にあると思われがちだが、必ずしもそうではない。武満徹が偉大な作曲家であるだけでなく、『愛すべき作曲家』である理由はおそらく、メタファーがユーモアに、数学がポエジーに昇華し、武満自身の人間性に根差した芯の部分『うた＝SONG』だけが残った時に最もあきらかになるのではないか。武満のギター曲（編曲）の数々をご存じだろうか。SummertimeやビートルズのHere There and Everywhere など、音楽のジャンルをものともしない素敵な曲ばかりが入った曲集には『…地球は歌うよ…』という楽しげなサブタイトルがついている。もちろんこちらも技術的にはかなり高度なテクニックを要求しながらの編曲であるが、個人の意図や思惑や偏狭な実験精神やもちろんイデオロギー的なものをそぎ落としたようなシンプルなこの2つの曲集には武満の『音楽が好きだ…』という素直な気持ちが溢れているように思えるのだ。そしてまさしく、あらゆる解釈とキーワードに先立ってその気持ちが感じとれる事こそ、この作曲家が真に偉大であることの証しなのだと思っているのである。

P.S. （やや逆説的に…）
『混声合唱のためのうた』において我々は、武満の音楽を信じ過ぎるべきではない。 （武満は和声の調和で曲を自己完結させないようにしているような気がしてならない…。リズムもメロディーも和音も、楽譜自体がどこか調和への欲望を持ったままなのである。） 武満は明らかに『言葉』（敢えて歌詩とは言わないが…）を生かすための余地を残している。 （これは明らかに『うた＝SONG』なのだから…。）
もちろん、『音楽』と『言葉』とを補完させるのは僕らの感性だ。そして、そこには、武満の音楽でもなく、谷川俊太郎の作品でもなく、我々自信の感性が『…僕らはうたうよ…』とでも言うようにとして立ち昇ることになるのだから…。

P.S.-2 （やや説教めいて…）
それにしても、多くの合唱人と呼ばれる人々が『混声合唱のためのうた』以外の武満徹の曲を聞こうとしない。そして、多くのクラシックファンと呼ばれる人々が武満徹が「映画音楽」の作曲家（ドラマの主題歌などもある）であることを知ろうとしない。そしてまた、そのどちらもが、武満が流れるような文体で素敵な文章を数多く残していることを知らない。「武満の世界」に足を踏み入れると、世界はもっと広くてもっと軽やかなのだと気付くというのに…。

●NEWS●関西合唱連盟50周年記念に…

●ESSAY●わたしのスサノオ奮戦記

　結局、ほとんど朝までかかって仕事を片付け、いつものように仮眠をむさぼって…10時半には福島のプロダクションへ入稿する。雑談のあと、クライアントとの折衝は担当者に任せて、すぐ隣のホールへと向かう。
　おそらく、この「ザ」の付くシンフォニーホールで歌えるなんて経験も、これが最初で最後かも知れない…等と感慨に耽りながら、リハーサルの重い楽譜フォルダをめくる。もちろん暗譜はデキてないから本番もこのままだが…どういう訳だか最前列の端っコに立たされるハメに。いっそこんな宣伝塔になるんなら、胸によどこんマークでも縫いつけておくのだった…と、更に性懲りもないことを夢想しながら…高まる緊張感を味わうのであった。

※ま、中世の「伊勢参り」じゃないですけド…、合唱人たるもの、一度は名だたるホールの舞台を踏んでみるのも、良い経験ですよ。

●REPORT●わたしのコンサート評

■青島広志合唱スペシャル 合唱組曲「スサノオ」
　於 ザ･シンフォニーホール（1月6日）

●遠藤久顕の演奏会情報●

●WITTY BREAK●遠藤久顕の位相幾何学概論

●木寺洋介のHow do you do?●

●編集後記●

• 新年おめでとうございます。『スサノオ』では無事、よどこん代表としての大役を全うすることができました(?!)。やはりホンモノの後光…とでも言うのか、自信に裏打ちされた青島先生の「創作にかける意気込み」には学ぶところが多かったです。文化って…趣味やストレス発散の延長で取り組んではいけないのかも知れませんね。(編T)

• 今年こそは…と決意していることが、山のようにあります。今年もまた怒涛のような一年なのでしょうか。今年もよろしくお願いします。(編YA)

• 「夕食のメニューは?」と職場の先輩に尋ねられ「水たきにしようと思っています」と答えたところ、「何を入れるつもり?」と聞きますものですから「白菜と豆腐と人参、大根…」と答えると、「それは水たきではない」と真剣に指摘して下さいました。みなさん、寒い日が続きますが、如何がお過ごしですか。(編S)

• わが家のfaxにはオートカッター機能がありません。ありがたい長編原稿をだらだらと受信すると、いにしえの巻物のようになってありがた味が増します。今年も読みごたえのあるPLAZAができるよう、ご協力おねがいします。(編YI)